Il dipinto di Sauron di Tolkien è più terrificante de ISDA di Peter Jackson

Portare sul grande schermo l’epopea de Il Signore degli Anelli di J.R.R. Tolkien ha comportato un numero colossale di sfide. Qualsiasi modifica percepita al testo avrebbe provocato un contraccolpo tra i fan, ma trasporre la storia significava prendere tali decisioni di default. Questo aspetto è ancora più importante per Sauron, il cattivo finale della saga, la cui descrizione fisica nei libri è sempre stata molto vaga. Il regista Peter Jackson e il suo team avevano bisogno di manifestare questa idea a un pubblico di massa non abituato a tali astrazioni.

Hanno ricevuto un piccolo aiuto da Tolkien stesso, che era un pittore oltre che uno scrittore e la cui arte ha influenzato la sua famosa epopea in molti modi. Tra questi, una rara immagine di Sauron stesso che riflette il volto terrificante che Jackson ha infine evocato per il film. Questo si estende oltre la rappresentazione visiva della figura e ai modi in cui Jackson evoca il suo potere e la sua influenza, oltre a certificare che l’approccio attento del regista si è rivelato corretto.

Nei libri del Signore degli Anelli Sauron non aveva una forma fisica, almeno per quanto riguarda i descrittori. In origine era un Maia, uno degli spiriti che crearono il mondo e tra i cui ranghi c’erano maghi come Gandalf e Saruman. Lo spirito oscuro Melkor lo corruppe – in una variante libera della caduta di Lucifero del Paradiso Perduto – e, come Lucifero, le sue prime apparizioni furono segnate dall’inganno. Il Silmarillion lo ritrae come un mutaforma, che a un certo punto appare persino come un serpente, e riuscì a ingannare i fabbri elfici affinché gli insegnassero la magia della creazione degli anelli camuffando la sua vera forma. In quella forma si faceva chiamare “Annatar” – che in elfico significa “Signore dei Doni” – e a quanto pare è così che apparirà nella prossima serie Gli Anelli del Potere.

La sua essenza rimane comunque spirituale e, come Gandalf, le sue varie apparizioni erano solo manifestazioni di un essere molto diverso. Una volta perso l’Unico Anello, la sua capacità di assumere forme fisiche si è limitata, anche se non è stata del tutto eliminata. Adottò le sembianze di un negromante durante gli eventi de Lo Hobbit e dominò in segreto il sud di Mirkwood prima che Gandalf lo scacciasse. (Questa è la spiegazione per cui il mago abbandona i nani nella loro missione di uccidere il drago Smaug). Tornò quindi a Mordor, dove si manifestò come un gigantesco occhio infuocato in cima alla sua torre. Notoriamente non ha mai fatto alcuna apparizione oltre a quella negli eventi de Il Signore degli Anelli, anche se la sua influenza oscura può essere sentita in tutto il mondo. Secondo la proprietà di Tolkien, si trattava di una decisione deliberata per permettere ai lettori di imprimere su di lui qualsiasi qualità terrificante desiderassero.

I film di Jackson sul Signore degli Anelli hanno avuto il loro bel da fare fin dall’inizio su questo fronte. Un occhio fluttuante sopra una torre non è una figura imponente come, ad esempio, Darth Vader o Thanos. Eppure il Sauron di Jackson ha dovuto adempiere allo stesso scopo di quei cattivi successivi, pur essendo più un’idea che un personaggio. Questo include la sua apparizione iniziale nel preludio del film, che lo raffigura come una figura alta e umanoide completamente avvolta in un’armatura nera. È potente ed efficace: offre un’inquadratura di grande effetto mentre fa a pezzi i ranghi di uomini ed elfi che si oppongono a lui e trasmette ai nuovi fan quanto possa essere pericoloso. Jackson potrebbe poi passare all’immagine dell’occhio di fuoco e alla nozione di Sauron come presenza più diffusa senza perdere la natura della minaccia.

La figura corazzata è anche molto in linea con la visione di Tolkien, come dimostra un acquerello dello stesso autore. Secondo la proprietà di Tolkien, è stato dipinto nel 1954 come disegno per la copertina della copertina del libro Il ritorno del re, di prossima pubblicazione. Raffigura Sauron come una figura nera con un occhio rosso incandescente, che allunga una mano artigliata sul paesaggio della Terra di Mezzo. Sebbene astratta e incompiuta, contiene molte informazioni. Le dita artigliate di Sauron, per esempio, sono posizionate per un lavoro delicato, come strappare l’Anello dal suo nascondiglio, piuttosto che per fare un cenno o un fendente. Un’esplosione di fuoco sembra emergere da sopra di lui, e le creste sulla sua testa rappresentano un elmo, mentre un trio di fendenti neri sopra di lui suggerisce lance o armi da guerra. Tuttavia, il tutto rimane sufficientemente astratto da tenere nascoste le specifiche e lasciare che lo spettatore riempia i propri dettagli come voleva Tolkien.

Era sufficiente per dare a Jackson e al suo team una buona idea di come procedere, oltre a creare l’atmosfera che desideravano per il loro cattivo centrale. L’opera di Tolkien ha influenzato altri aspetti della produzione, come i cancelli di Moria e le specifiche delle lingue naniche ed elfiche, che sono state riprodotte esattamente sullo schermo. Il suo ossessionante schizzo di Sauron trasmetteva emozioni molto più astratte, che richiedevano qualcosa di diverso dalla semplice copia. È un segno di quanto i film del Signore degli Anelli siano riusciti ad affrontare questa sfida.

FONTECBR

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